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◆各種音階呈現的不同風格
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專欄作者
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a8802020
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08-09-26
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作曲家在創作音樂時，對於聲音音列的運用，往往會讓聽的人有不一樣的感覺，這姑且可以稱作是音樂散發出來的性格，或是說不同的音樂帶給人們在聆聽上不一樣的感受。這種音列又叫做音階。比如說：西洋的七聲音階，就是以 Do- Re- Mi- Fa- Sol- La- Si 幾個音為主，它又可以分為大、小調，給人的感覺也不同...
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◆2008北市交歌劇「蘇珊娜的秘密」、「強尼•史基基」
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專欄作者
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Bryan
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08-09-10
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許久沒有欣賞歌劇演出，一方面歌劇在台灣演出並不頻繁，稱得上大製作的歌劇一年不超過三齣；另一方面，符合我心中水準的歌劇演出，亦是寥寥無幾！並非筆者吹毛求疵，但歌劇演出在台灣，起碼已經橫跨兩個世代，如果這數十年的經驗教訓仍無法提高水準，這種表演藝術終將成為黃昏夕陽！很顯然，歌劇演出在台灣多半是賠錢貨，若沒有公部門（例如北市交、NSO）一年砸個百來萬，轟轟烈烈地搞一齣歌劇，然後這筆預算就像是燒王船般地在短短兩三天內的四場演出燒個精光，稍微填飽歌劇迷們現場欣賞的慾望，同時提供一些「臨時工」給聲樂家們賺外快的機會……可能台灣人還不知道現場演出歌劇到底是啥模樣...
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◆台灣所謂的管樂節
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專欄作者
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a8802020
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08-08-08
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嘉義管樂節算是台灣管樂界的盛事，本應抽空去朝拜一下；不過，這兩年在熱度上稍有減退，不管是應邀前去參加的隊伍，或是國外著名的團體，都有點愈來愈黯淡無光的感覺。官網的內容也是空蕩蕩，每回都只有非常制式的官方介紹；去年的馬拉松音樂會，今年改成了日不落音樂會；也是換湯不換藥。亞太管樂節結束得沒什麼感覺，就好像從來沒發生過，連官網都設置得有夠神秘...
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◆不能再沉默
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專欄作者
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a8802020
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08-07-31
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就先針對管樂室內合奏來發發牢騷。大約在七月初， 97 學年度「全國學生音樂比賽」指定曲目出爐；這名單一公佈，引來了一陣批評、抗議的浪潮。
其實，我本來不覺得事情有大家想得這麼嚴重；可能因為我帶的管樂團沒有要參賽的關係，總覺得大家把事情想得過於嚴重了。後來，事情像雪球般愈滾愈大，許多管樂界的老師紛紛跳出來，頓時讓我有點摸不著頭緒...
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◆隱沒的可能性(下)－大調始小調終
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專欄作者
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amfortas
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08-06-02
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第二個題目與樂曲調性的流動有關。音樂作品可被視為一套線性敘事或「意識的旅程」，有起點、開展和終點。在音樂史上，多樂章作品(暫以純粹音樂為主，不考慮標題音樂和聲樂)從首樂章到終樂章的調性流動，有很多不同可能性。其中，以大調始大調終、小調始小調終、小調始大調終的安排，都很常見。唯獨極少見的(我還真想不到半個)，是大調始小調終的可能性。筆者妄自推測，這興許是關聯於情緒、心理與世界觀的意識型態，是我們的文化底蘊中不能踰越的異域，是令人焦慮、恐懼的危險可能性。大小調只是眾多音樂要素之一(此外還有旋律、節奏、速度)，但它對樂曲氣氛的影響是非常深層的...
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◆隱沒的可能性(上)－莫札特配器考
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專欄作者
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amfortas
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08-05-27
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藝術創作是歷史的、集體的勞作。每一代的藝術家，繼承著前輩的遺產，並濡沐在同代人的思潮流變中，從事新的創作。創作總有自由和表現的成分，但它絕非天馬行空恣意妄為，而或多或少仰賴約定成俗的慣習或風尚；此即其「可能性空間」，有些創作樣式或特徵特別常被人採用，實現在作品中，有些則不然。這個可能性空間受到許多物質與文化因素的形塑...
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